सो परा मिम

लिगंदो एन्त्रे आसपास ....

ओ senão अचोंतेस....

मिरर दे ओउरोस त्रास्न्सन्देम पल्कोस दे

इन्फेलिसिदादे

ओंदे कान्तोस सुब्मेर्सोस एमेर्गेम सोब अ फोरम दे tentáculos

एम कुए अस क्रुज़स ओर्देनाम अ देसोर्देम

Fronteiras

Fui até lá


Menosprezei o meu limite


Onde chamas ardentes aclamaram


Supliciei~~





Chamas quentes me atordoaram
Não consigo...não consigo!!!!!!

Estou a arder


......................................
........................................

Serialismo...

"O serialismo é um método de composição musical surgido na primeira metade do século XX como desdobramento do dodecafonismo" (Penso que ando nos meandros....).
"De facto, o próprio dodecafonismo é, às vezes, chamado também de serialismo. Portanto, para evitar ambiguidades, usa-se a denominação serialismo dodecafônico ou simplesmente dodecafonismo para fazer referência àquele, sendo o serialismo propriamente denominado preferencialmente serialismo integral.
A diferença entre os dois sistemas está em que o serialismo integral, no limite, se baseia na série para ordenar todos os parâmetros do som em uma peça. Desse modo, duração, timbre, altura e intensidade são, todos eles, definidos a partir de uma série, que nesse caso, em geral se organiza como uma série de razões do tipo 2:3:7:5:1 etc." Seriar é o que não faço...todos os dias;). Deveria fazer. Este tipo de composição fascina-me...
Para que se compreenda em que se baseia o serialismo integral, é necessário voltar, por um lado, ao dodecafonismo e, por outro, ao ambiente intelectual-musical parisiense do pós-Segunda Guerra.
No dodecafonismo, uma série para as doze notas da escala cromática é estabelecida preliminarmente à composição da peça - às vezes ela pode ser construída a partir de uma melodia criada pelo compositor, mas isso, além de ser menos comum, de certo modo oferece menos garantias em relação às possibilidades composicionais que ela pode oferecer. De fato, a série é considerada um material pré-composicional e é ela quem vai servir para estruturar e dar coerência à peça, além de ser ela a garantia de que não se criará uma polarização em torno de alguma das notas. Este aspecto da técnica, em geral menos difundido, foi explicado por Anton Webern nas conferências que deram origem a "O Caminho para a Música Nova" e é o que permite compreender a afirmação de Schoenberg de que ele havia descoberto o método dodecafônico em lugar de tê-lo inventado. De maneira bastante resumida, a questão consiste no seguinte: segundo Webern, os compositores que trabalhavam com o chamado atonalismo livre, a partir de certo momento, começaram a perceber que a repetição de uma nota criava uma espécie de polarização em torno dela, o que poderia ser então evitado tocando todas as outras notas do total cromático antes de voltar àquela nota. Assim, conseguia-se compor com tonalidade suspensa.
Entretanto, faltava uma forma de dar coerência ao discurso musical atonal, uma vez que as relações tonais não mais existiam para dar direcção e ordem ao material harmônico. Isso poderia ser conseguido submetendo a construção da peça a uma série de notas que, regendo a ordem de seu surgimento na obra, daria necessariamenet coerência a ela. Lembrando que o artigo não é sobre dodecafonismo, talvez caiba ainda somente lembrar que, a partir disso, diversos procedimentos poderiam ser aplicados à série, aumentando a variedade de materiais à disposição do compositor. Alguns destes procedimentos, por exemplo, seriam: inversão, retrogradação e retrogradação da inversão da série, construção da peça a partir de motivos extraídos da própria série, etc.Tem que se lembrar também que a série não precisa necessariamente ser enunciada como uma melodia, uma nota após a outra. De facto, isso acontecia frequência relativamente pequena, distribuindo-se as notas da série em oitavas e instrumentos diferentes.
Agora, o ambiente musical parisiense do pós-Segunda Guerra Mundial. Nessa época, um grupo de jovens compositores vinha frequentando as classes de Olivier Messiaen. Este compositor, interessado em procedimentos rítmicos de outras culturas, harmonia modal e modos de transposição limitada, cantos de pássaros e religião, afirmava que o ritmo era o principal elemento da música, utilizando-se de diversas relações numéricas, freqüentemente estabelecidas a partir de parâmetros não musicais ligados a suas preocupações religiosas e humanísticas, para estruturá-lo em suas peças. Embora não usasse propriamente séries para organizar seus complexos procedimentos rítmicos, Messiaen abriu o caminho para que compositores influenciados por sua obra, preocupados principalmente com a estruturação musical e fascinados pela clareza e coerência estrutural das obras de Webern, dessem o passo seguinte.(...) "

In: wikipedia.org/wiki/Serialismo - 21k

O porquê deste desatar de tecnicismos ...

Por nada.

Já dizia o Pedro:"Eu, estou aqui"...

Descobri no serialismo que, apesar da complexidade, faz parte de mim.

Há algum tempo ....

Não consigo conter

As lágrimas que vão em mim

Em que, desilusões atonais

Marcam quase o fim...

Está a chegar

A minha etapa

Vou concretizar..............rrr

blackjack 21

.......

Noite e luar

Eu queria cantar...

Vamos embora que ainda cresce

Vamos tentar...

Deixa a dor que você

Leva dentro que tem...

Lembra de nós, meu bem,

Vamos juntos a cantar

Noite e luar

Eu queria saber...

Onde estava a vida sem

Você ao lado meu

Tudo era tão frio

E você aconteceu

Perto de mim, meu bem

Vamos juntos a cantar...

Deixa la a dor

Tudo vai acontecer

Eu preciso perdão

Deixa as dúvidas vem...........

Deixa lá amor

Tenho beijos na mão

Eu preciso perdão

Eu te quero p´ra mim...

Noite e luar

Eu queria cantar

Vamos embora que ainda cresce

Vamos tentar...

Deixa a dor que você

Leva dentro que tem

Lembra de nós,

meu bem,

vamos juntos a cantar.....

Patrizia Laquidara(Manuale d'amore)

blackjack 21